The Last House 于 8 月 7 日在 Netflix 首播。
路易斯·莱特里尔执导的 The Last House 是一部缺乏连贯性的室内剧，其基调的跳跃显得极其鲁莽。影片讲述了一家四口突然发现自己被困在室内的故事，电影不仅在场景之间跳跃，甚至在不同类型片之间跳跃。令人眩晕的剪辑让节奏快得惊人，但自相矛盾的是，实际上几乎没有发生什么实质性的内容。
伴随着如民间故事般的旁白，故事在杰森·德尔加多（瓦格纳·马拉 饰）于西雅图海岸钓鱼时拉开序幕。大雨倾盆而下，这位看似忧郁的家长在回到他那蔓延的郊区住宅前，正感叹着收获寥寥。然而，杰森的情绪（或者是他对空气说话时所表达的环境评论）可能带来的任何潜在戏剧冲突都被迅速搁置，因为他回到了与莱莉（格列塔·李 饰）看似幸福的婚姻生活中，两人育有两个孩子：大儿子格雷厄姆（诺亚·亚历山大·索斯诺夫斯基 饰）和小女儿露丝（莱利·钟 饰）。
诡异的设定很快显现，这家人突然发现他们的门窗无法打开，邻居们也陷入了同样的困境。关于 The Last House 的细节最好在观影过程中去发掘——涉及突如其来的暴雨和远处飘动的神秘形状——但影片完全没有铺垫或循序渐进的探索感。也许是为了推进剧情，这家人最初的假设就是发生了某种超自然现象或潜伏着邪恶力量，尽管这只是他们表现得更像剧情推进工具而非真实人类的众多例子之一。
随着德尔加多一家对困境了解的加深，日子一天天过去。电影开始呈现出某种源自新冠封锁时期的既视感，随后又采用了生存惊悚片的色调，最后则完全转向了另一个方向。然而，在这个过程中，很少有戏剧性的停顿能让人喘息，这使得这种转变显得格外尴尬。尽管片长接近两小时（有时显得漫长无边），但 The Last House 感觉被剪得支离破碎，在对话和事件之间突兀且生硬地切换。
观看体验令人烦躁，甚至在电影转向第无数个不同方向、引入克苏鲁式概念却缺乏必要的诡异氛围之前就是如此。
时间流逝得比预想的要快，家庭环境不断演变的场景设计有助于追踪这一点。然而，你可能无法从角色的行为中直观感受到这些变化。马拉和李是他们这一代最优秀的演员，但 The Last House 将他们变成了廉价的助兴表演者，几乎随机地爆发愤怒和情节剧式的表演。这是一个如何利用本应合格的素材构建出糟糕表演的完美范例；杰森和莱莉转瞬之间就从被动变得歇斯底里。观看体验令人烦躁，甚至在电影转向第无数个不同方向、引入克苏鲁式概念却缺乏必要的诡异氛围之前就是如此。
片中充斥着关于人类在世界上地位的刻板说教，但最终要么表现为笨拙的旁白，要么表现为通过几分钟前才出现过的闪回画面凭空捏造的道德困境。莱特里尔从来都不是最有趣的叙事者——绿巨人 和 Clash of the Titans 很难称得上是作者电影经典——但他之前的作品至少能作为连贯的主流商业片。无论是他的责任，还是 Netflix 高层的意志，The Last House 感觉像是用零散的素材和想法拼凑而成的，导致故事模式匆忙切换，情感轨迹难以捉摸。单个画面看起来都没问题，但串联在一起时，一切都感觉不对劲。
