通常，一栋房子需要多年的荒废才能真正看起来像闹鬼，无论它是否真的有鬼魂潜伏在每个角落。然而，大自然却能以更高、更恐怖的效率完成这项工作。在汤米·维尔科拉为Netflix执导的恐怖惊悚片《Thrash》中，飓风及其引发的洪水袭击了南卡罗来纳州的一个小镇，曾经宜居的房屋迅速变得水漫金山、吱呀作响。床漂浮起来（就像恶魔附身一样！），被淹的地下室变成了诡异的危险区域。当一群鲨鱼随着海水游来，在被洪水淹没的街道和房屋中潜行，威胁着一系列被困的居民时，还带有一种都市传说的超现实主义色彩。
如果你觉得这听起来有点像亚历山大·阿嘉2019年的电影《Crawl》，在那部电影中，一位年轻女子勇敢地面对飓风和一群体型庞大的鳄鱼去营救她被困的父亲，那你就错了。实际上，它非常像电影《Crawl》，以至于感觉像是续集的头脑风暴会议。（《Crawl》确实讨论过真正的续集，但这不是。）如果我们用鲨鱼代替鳄鱼会怎样？如果不是父女，而是一个孕妇和一个年轻的孤儿会怎样？如果我们保留父亲，但把他变成一个坏养父，把年轻女子换成三个更小的孩子呢？编剧兼导演维尔科拉（《死亡之雪》，皮克斯风格的精子冒险动画《Spermageddon》）考虑了这些情景，然后选择了全部。
这个决定削弱了《Crawl》的紧张感，后者主要得益于坚持一个坚定的视角。亚历山大·阿嘉已成为可靠的B级片匠人，这也起到了帮助作用。与此同时，维尔科拉在几个角色之间分散了赌注：丽莎（菲比·黛内芙饰），一位临产的孕妇，决定离开小镇但为时已晚，遇到了道路堵塞；达科塔（惠特尼·皮克饰），一位患有广场恐惧症的年轻女子，仍因母亲去世而痛苦不堪，试图在家中度过大风暴；戴尔（吉蒙·休斯饰），达科塔的叔叔，一位冒险出去救她的海洋研究员；以及三个兄弟姐妹（艾拉·布朗、斯泰西·克劳森、丹特·乌巴尔迪饰），他们疏忽的养父母没有足够重视威胁。
在这些故事之间切换，并观察其中一些如何交织（以及维尔科拉如何为逼近的鲨鱼提供配角作为诱饵），使得《Thrash》在其实际仅79分钟的片长中保持推进。（为了有趣地将电影填充到官方宣称的86分钟，一些演员和电影制作人被署名两次或三次。）但维尔科拉切换故事的方式并未增强紧张感；他更擅长推进情节，而不是从每个场景中榨取最大的悬念。他之前的眨眼式恐怖奇幻喜剧《女巫猎人》和《暴力之夜》也是如此，这两部电影围绕“如果童话故事有很多CG血液会怎样？”这个问题构建得光鲜亮丽。
在这个层面上，《Thrash》比维尔科拉之前的美国电影更少倾向于傻笑，而且除了白天角色在船上的一些真正可疑的镜头外，使用CG模拟危险风暴和洪水的效果更好。鲨鱼看起来不怎么样，但比其Netflix上粗制滥造的同类电影《Under Paris》中部署得更好。
相比之下，这部电影原本是为影院设计的，这可能解释了其更强的视觉效果。然而，基调却不太一致。这是一部令人警醒的环境后果惊悚片，正如制片人亚当·麦凯可能偏好的那样？还是末日讽刺剧，就像麦凯自己在《Don't Look Up》中制作的那样？（很难解析自称左翼的麦凯如何看待养父母本质上是福利欺诈者的情节细节。）它应该是搞笑且有自知之明的，正如电影后期武器组装的蒙太奇所暗示的那样？还是像《Crawl》那样纯粹的B级片冲击？就像其各种生存场景一样，这部电影尝试了以上所有，直到其突兀的最终彩蛋。
《Thrash》在追求直接刺激时最为成功，例如在一个场景中，孩子们必须想办法分散一些鲨鱼的注意力，游进它们血迹斑斑的地下室，取回一些关键装备，并在这些生物追上来之前回到他们几乎被淹没的厨房柜台栖身处。这部电影也值得一些剥削片的赞誉，因为它真的让一个女人在鲨鱼出没的洪水中分娩，达到了主流电影中罕见的、不顾羞耻地危及儿童的水平。
以一种反常的方式，你必须尊重这部电影提高赌注的承诺，即使考虑到其极其不舒服的地点，分娩场景本身本可以描绘得更恐怖。实际上，这更广泛地适用于《Thrash》整体。它没有捕捉到气候变化、上涨的洪水，甚至嗜血鲨鱼的全部恐怖潜力。但电影制作人确实以热情投入了这场混战。
《Thrash》现已在Netflix上播出。
